Un synthé traîné dans les couloirs d’un abattoir cosmique.
Un cri étouffé sous des couches de brouillard électrique.
Ici, l’improvisation n’est plus un geste de liberté, mais un spasme dans la gorge d’un monde qui s’effondre.
« GET OUT OF HELL » est une cartographie d’un territoire condamné —
deux longues descentes, deux stations terminales,
entre free jazz décharné, dark ambient hallucinatoire, improvisation fiévreuse et électronique désagrégée.
Une musique pour les ruines à venir, pour les créatures aux bouches cousues.
On pense à une version dysmorphique de Silent Hill,
réécrite par Francis Bacon au bord de la démence.
Des spectres fondants rampent sous la peau sonore,
des visages se dissolvent dans les résonances.
Un monde sans horizon.
Un album comme une injonction désespérée :
GET OUT OF HELL.
Mais il est peut-être déjà trop tard.
—
A synth dragged through the corridors of a cosmic slaughterhouse.
A scream, smothered beneath layers of electric fog.
Here, improvisation is no longer freedom —
it’s a convulsion in the throat of a collapsing world.
GET OUT OF HELL is a map of a doomed terrain —
two long descents, two terminal stations,
somewhere between emaciated free jazz, fever-drenched improvisation,
hallucinatory dark ambient and scorched electronic debris.
Music for the ruins to come.
Music for creatures with stitched mouths.
It feels like a dysmorphic rewrite of Silent Hill,
penned by Francis Bacon mid-delirium,
where melting spectres crawl beneath the skin of sound
and faces dissolve into resonance.
A world with no horizon.
An album that screams its title like a warning:
GET OUT OF HELL.
But the exit may already be gone.
—
« The bottom line is that if you are in hell, the only way out is to go through a period of sustained misery. Misery is, of course, much better than hell, but it is painful nonetheless. By refusing to accept the misery that it takes to climb out of hell, you end up falling back into hell repeatedly, only to have to start over and over again. » – Marsha Linehan